Это единственное произведение гениального Римского-Корсакова, написанное не по мотивам сказок или отечественной истории, а на сюжет, повествующий о героях Древнего Рима. И хотя композитор работал над партитурой с воодушевлением, в отличие от абсолютного большинства его сочинений «Сервилию» успех обошел стороной. Эта опера выдержала лишь семь премьерных показов осенью 1902 года на подмостках Мариинского театра и канула в Лету. На последнем спектакле разочарованная публика даже преподнесла автору венок. С тех пор звучит она крайне редко, и даже нет фрагментов, которые приглянулись бы исполнителям в качестве концертных номеров.
Но Римский-Корсаков продолжал интересоваться античными сюжетами и надеялся «в будущем начать искать утешение в чтении романов из древнего мира». При этом в автобиографии композитор признавался: «Я никому не говорил о своем решении писать «Сервилию». И отправился работать над оперой в Швейцарию. Но после данной «пробы пера» к чужеземным историческим сюжетам больше не обращался. Хотя и считал свою «Сервилию» незаслуженно поруганной.
Нынешнее появление «Сервилии» в Большом театре прошло без эксцессов. Это реплика спектакля десятилетней давности, который режиссер Ольга Иванова поставила в Камерном театре имени Бориса Покровского, можно сказать, по заказу великого дирижера Геннадия Рождественского, который коллекционировал исполнение «реликтовых» партитур, всю жизнь азартно разыскивая невероятные редкости. Тогда накануне премьеры он рассказывал, что о своей «Сервилии» грезил 35 лет. А смог осуществить мечту только в канун собственного 85-летия.
Из камерного пространства Театра Покровского, где публика размещалась на скамьях, смонтированных по принципу древнеримского амфитеатра, и могла себя ощутить едва ли не участником событий, нынешний спектакль, перенесенный в стандартную театральную обстановку Новой сцены, укрупнен в масштабе декораций, эффектных видеопроекций (сценография и костюмы Виктора Герасименко) и количества персонажей, но не в силе эмоциональных переживаний. Хотя и теперешней версией пятиактной (идущей три с половиной часа с двумя антрактами) постановки занималась лично Ольга Иванова.
Почти десять лет назад Геннадий Рождественский провел один-единственный премьерный спектакль, но он оказался незабываемым. Дирижерской волей музыка обрела величие, которого, казалось, в ней изначально не было. Главную роль сыграл оркестр — мощный, стройный, метафоричный. Тогда перед премьерой Рождественский, оркестр и солисты Камерного музыкального театра сделали первую и пока единственную аудиозапись этой оперы Римского-Корсакова.
Большой театр вернул москвичам малоизвестную оперу Римского-Корсакова — его единственное сочинение из истории не России, а Древнего Рима
За музыкальное возрождение легенды отвечал дирижер Антон Гришанин. Создалось впечатление, что всем не хватило репетиций, а солисты и музыканты оркестра просто вымотаны, и погрузиться в пучину кровавых древнеримских страстей ни у кого уже нет сил. Да еще в преддверии новогодних праздников, которые никак не соотносятся с сюжетом, позаимствованным в одноименной драме Мея о временах Нерона.
Сервилия (Екатерина Морозова, которой досталась самая сложная «высотно-силовая» партия в опере), дочь сенатора Сорана (Владислав Попов), пройдет путь от римской аристократки до христианской мученицы — пожертвует жизнью ради возлюбленного. Первых христиан в языческом Риме Римский-Корсаков показывает через старика (Владимир Байков), который олицетворяет апостола Павла, проповедовавшего христианство в Вечном городе и казненного по приказу властного римского императора, последнего правителя из династии Юлиев-Клавдиев. Фоном для этой, быть может, главной мысли оперы служат религиозные культы античности, оккультизм и мистика (на сцене появляется волшебница Локуста в исполнении эффектной Елены Манистиной). И бурная жизнь трибунов и сенаторов, состоящая из доносов, интриг и предательств, проходящая на форумах и в термах, среди рабов и гетер.
Виновником трагедии Сервилии станет бывший раб Эгнатий (статный рыжеволосый злодей в исполнении Андрея Потатурина). Он влюбился в красавицу и, отвергнутый, максимально жестоко отомстит: оклевещет, обвинив в предательстве ее отца и жениха — Валерия (Илья Селиванов, для которого эта роль стала вокальным испытанием). Ее смерть — искупление за грешников и язычников. Основной мотив Римского-Корсакова, как во многих иных его операх, — это неизбежное жертвоприношение женщины. В этом ряду и «Царская невеста», и «Псковитянка», и «Снегурочка»…
Другие новости
ГУБЕРНСКИЙ ПОСВЯТИТ СПЕКТАКЛЬ ЖЕНАМ ДЕКАБРИСТОВ
«ВАХТАНГОВСКИЙ ПРАКТИКУМ» ЗАПУСКАЕТ ПРОЕКТ «РУССКОЕ НАСЛЕДИЕ. ВОЗВРАЩЕНИЕ ИМЕН»
Евгений Цыганов покажет «Демократию» Бродского всему миру