Конкурс, придуманный основателем и нынешним президентом «Геликона» Дмитрием Бертманом 13 лет назад, до сих пор в мире оперного театра остается единственным и неповторимым. Состязание проводится раз в два года. Ныне состязание, давшее путевку в профессиональную жизнь многим теперь уже именитым режиссерам, состоялось в седьмой раз. Впервые победителем стал участник из Италии Филиппо Ротондо.
«Нано-опера» — необычайно счастливый конкурс. Многие его участники (и необязательно победители) смогли зарекомендовать себя в режиссерской профессии и занять руководящие позиции. Достаточно назвать имена Филиппа Разенкова, Павла Сорокина, Алексея Франдетти (его самобытное выступление на первой «Нано-опере» вспоминают на каждом конкурсе), Сергея Новикова, Дмитрия Отяковского, Елизаветы Корнеевой, Ляйсан Сафаргуловой, Марии Фомичевой…
Как всегда, за победу боролась дюжина участников не только из России, но на сей раз и из Китая, и Европы — Греции и Италии. Удивило отсутствие конкурсантов из стран СНГ. Впрочем, соревнование получилось репрезентативным, ярким и поучительным. Согласно регламенту, конкурс проходил в три тура под прицелом телекамер в обстоятельствах онлайн-трансляции. Каждый конкурсант должен представить за 10 минут работу над арией в первом раунде, над дуэтом — во втором и за 15 минут презентовать массовую сцену в финале из разных опер. Условия, конечно, экстремальные: в блиц-формате необходимо фактически презентовать клип, где и режиссерскую концепцию постановки сформулировать, и свой взгляд на оперный жанр в целом продемонстрировать, и блеснуть коммуникативными способностями, умением работать с артистами публично. Правда, у всех конкурсантов был сильный козырь — все они работали с солистами и артистами хора и миманса «Геликона», которые способны воплотить на сцене режиссерскую задачу любой степени невыполнимости.
Первое место жюри присудило выпускнику Миланской консерватории Филиппо Ротондо
В выступлениях всех участников часто доминировало не только естественное конкурсное волнение, но и желание банально понравиться и удивить. В этом случае результат часто получался обратным искомому, ибо режиссура по своей творческой сути — труд ума, основанный на глубоком и искреннем чувстве, а не «оригинальный» жанр, основанный на трюкачестве и стремлении покрасоваться, а точнее даже сказать, эффектно пускать пыль в глаза. Многим не хватало не только мотивируемости предлагаемых «сюжетов», но тщательной работы с музыкальным материалом. Хотя большинство из конкурсантов уже не юные и имеют опыт практической работы в разных театрах и независимых проектах.
Именно желание показаться оригинальной выбило из состязания уже после первого тура явно одаренную гречанку Арети Сейнтариду, развеселившую аудиторию комической трактовкой с ластами арии Любавы из оперы Римского-Корсакова «Садко». А к сожалению, у талантливого участника из Китая Хэ Вэнсуаня, учившегося и работающего в Италии, во втором туре возникли серьезные трудности перевода, не позволившие ему дойти до финала.
По неизменной традиции «Нано-оперы» жюри было по-настоящему международным и представительным. Увы, по состоянию здоровья на конкурсе впервые не смог присутствовать Дмитрий Бертман. В его отсутствие демократичным председателем ареопага стал нынешний худрук «Геликона» Илья Ильин. Жюри в этом году составили руководители крупнейших музыкальных театров — Александр Титель (МАМТ), Георгий Исаакян (Театр имени Н. Сац), Вячеслав Стародубцев (Новосибирская опера), Ирина Лычагина (Красноярская опера), а также Павел Сорокин (Ростовский музыкальный театр), Филипп Разенков (Свердловская музкомедия), ставшие триумфаторами первых конкурсов. Международный статус жюри подтвердили Магдалене Миннаар (худрук оперы Кейптауна, ЮАР), Элизабет Байс (кастинг-директор Оперы Панамы, худрук Новой Венской академии) и гости из Китая — Баои Би (худрук Шеньдженской оперы) и Чжао Лэй (Шанхайский оперный театр).
Три дня экспериментов, поисков, неожиданных находок и промахов, попыток убедить, доказать и запомниться пролетели быстро. Первое место жюри присудило выпускнику Миланской консерватории Филиппо Ротондо; второе — студенту режиссерского факультета музыкального театра РАТИ ГИТИС (мастерская Дмитрия Бертмана) Владимиру Шилькроту; третье — также воспитаннице ГИТИСа Светлане Высоцкой. «Нано-опера» во многих случаях притягивает удачу. И, быть может, ее новым лауреатам и участникам удастся разумно распорядиться своим успехом.
Другие новости
Один из старейших театров России приедет на гастроли в Петербург
Шостакович на театральной сцене
Театр «У Никитских ворот» отмечает 30-летие спектакля «Песни нашего двора»